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  • ID:2-4925975 《离太阳最近的树》公开课课件(27PPT)

    高中语文/其它版本/高一上学期

    1969年,北京的“文革”正轰轰烈烈,不满17岁的她,却悄然穿上军装,告别北京,作为藏北第一批女兵,到达共和国这块最高的土地戍边了。这是海拔5000米的高原阿里。当时与她同去的共有5名女兵。那个部队从来没有女兵,破天荒了。及至最近她重回故地,军区首长告诉她:现在也没有,她们是唯一的,后无来者了。 她在苍茫的高原上,亲眼看到一些年轻人为了祖国的安全富强而永远长眠在冰层中的悲壮。在那里,“生与死的分界,再没有比登山时更分明的了。向上是生,向下是死;头上是生,脚下是死。每一下举手投足,每一次吞吐呼吸,无不经历生死循环。这一分钟不知道下一分钟、甚至下一秒钟的事。 ” (《昆仑殇》) 毕淑敏,女,1952年出生于新疆。1969年入伍,在西藏阿里高原部队当兵11年。1980年转业回北京。从事医学工作20年后,开始专业写作,共发表作品200万字。曾获各种文学奖30余次。国家一级作家,被誉为“文学的白衣天使”。 作者简介 主要作品: 著有《毕淑敏文集》十二卷,长篇小说《红处方》,中短篇小说集《昆仑殇》、《预约死亡》, 散文集《婚姻鞋》、《素面朝天》,散文集《心灵处方》、《我很重要》等。 离太阳最近的树 ——毕淑敏 知识回顾 1、四大文学体裁 (诗歌、散文、小说、戏剧) 2、散文的特点 (“形散而神不散”) 朗读课文 思考一 作者为何称红柳为“离太阳最近的树”? 1.生长环境、生长历程 生长环境: 生长历程: 恶劣 百年才能长成小小的一蓬 2.树形 2段:······枝干、······碎叶、······花(比喻) 3.树根及作用 11段:它的根像······ 14段:它们如······ } (特点:广、硬、密) 作用: 固沙(12段) 第13段中把红柳比作冰山有什么意义? 红柳与冰山有什么相似之处? 把红柳比作冰山意在突出红柳强大的根系,赞美红柳的伟大力量以及它对固定流沙所作出的贡献。 红柳与冰山的相似之处是: 它们伟大的力量都埋在下面。 4.精神 2 段: 对着······和······微笑 11段:昂然立着······ 14段:傲然不屈的英魂 } 拟人 从容不迫、积极乐观; 顽强不屈; 无私奉献 } 颂歌 思考二 人们是如何对待这种“离太阳最近的树”? 言: 司务长 } 7段: 9段: 算账 行: 挖红柳 关键词(特点) 作用 队伍 工具 工作量 工期 劳动力 浩浩荡荡 铁锨、镐头、斧、高技术的炸药 可怕 几天时间、越来越长 最有气力的男子汉,最健硕有力的小伙子 衬托红柳顽强的生命力 突出人类破坏自然的可怕、可悲 悲 歌 (理直气壮) (理所应当) 4个“对不对?” 思考三 红柳的结局与反思 结局 15段:枝丫遒劲地腾越在旷野之上,好似一副镂空的恐龙骨架。 訇然倒下了。 16段:易挖的红柳绝迹,只剩那些最古老的树灵了。 18段:轰的一声,再幽深的树怪,也尸骸散地了。 20段:连根须都灰飞烟灭了。 反思 21段:有时深夜,我会突然想起那些高原上的原住民,它们的魂魄,如今栖息在何处云端?会想到那些被固住的黄沙,是否已飘洒到世界各处?从屋顶上扬起的尘沙,通常会飞得十分遥远。 有感情的朗读文章最后一段,说说作者为什么把红柳称作“原住民”?这里使用了什么修辞手法? 因为红柳是千百年前就在这高原上扎根成长的生命。这里使用了拟人的修辞手法,表达了作者对红柳的感情,也体现了红柳在青藏高原的重要性 最后一段用了两个疑问句,表现了作者怎样的情感? 表达了作者对破坏生态坏境的痛心之情及对人类生存坏境的忧患意识 颂歌 离太阳最近的树 悲歌 世界的第三极,平均海拔5000米, 冰峰林立,雪原寥寂 环境恶劣 在荒漠的皱褶里 酷寒和缺氧 ? 它们有着铁一样锈红的枝干, 外观(貌) 凤羽般纷披的碎叶, 偶尔会开出谷穗样细密的花 小小的一蓬 如盘卷的金属,坚挺而硬韧 根系强大 弥久地维持着盘根错节的形状 折不断红柳苍老的手臂 顽强精神 歌颂赞美 固住泥沙,保护生态环境 奉献精神 燃烧了自己,造福了人类。 :红柳顽强奉献精神 :生态环境破坏 红柳树 小结: 课堂小结: 本文借平静的叙述、细致的描写和大胆的比喻,为我们唱响了一曲颂歌和悲歌——为红柳傲然不屈的英魂而颂,为人类的残酷和无知而悲。 救 命 啊······ 红柳树的悲剧让你想到了什么? 拓展反思: 结论: 所有物种生而平等,地球不仅属于人类,也属于全体生物。即使现在地球已没有一种生物能从整体上与人类抗衡,人类也没有权力自封为地球的主人而对其他生物生杀予夺。人类的伟大应该表现为顺应自然,谨慎合理地利用和改造自然,保持良好的生态环境,与自然万物和谐相处,共享地球,共同发展。 课后作业: 1、课本p44“思考与练习”的第1、2题 2、 谢谢!

    • 授课课件
    • 2018-11-04
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  • ID:2-4924195 诗歌题材必备

    高中语文/高考专区

    诗歌题材知识总结 2018-11-02 山水田园诗 1、概念: 描写自然风光、农村景物以及安逸恬 淡的山村生活的诗作。 2、主要意象: 自然风光、农村景物、诗中人物(抒 情主人公) 3、山水田园诗主要表现的思想感情: (1)对自由美好的田园生活的向往 (2)对黑暗官场的不满 (3)对劳动生活的歌颂 4、常用手法 白描,借景抒情,融情于景,动静结 合(以动衬静、化动为静与化静为动), 视听结合,俯仰结合,色彩绚丽等 5、风格 恬静淡雅,意境——隽永优美 边塞诗 一、常用意象 从用品看:金鼓、旌旗、烽火、羽书、 戈、矛、剑、戟、斧、钺、刀 从地名和民族名看:碛、西、轮台、 龟兹、夜郎;胡、羌、羯、夷 从景物看:大漠、烽烟、长城、黄沙、 长云、秋月、雪山、孤城、雁飞、鹰 扬; 乐曲类:《梅花落》《折杨柳》《关山月》 《阳关三 叠》《渭城曲》等,人物类 (戍卒、将帅、胡人、单于等)。 ·标题常含“塞”“征”“军”“塞上” “塞下”“征人”“从军”“戍”等与军 旅有关的字词。 二、意象特点: 雄奇、奇丽、奇寒、辽阔、壮阔。 三、边塞诗歌体现的主题思想 1、表达了对良将尽早出现的渴望和对 边疆和平的向往,如“但使龙城飞将 在,不教胡马度阴山”; 2、揭露了军中苦乐不均的丑恶现象和 对下层士兵的深切同情,如“战士军 前半生死,美人帐下犹歌舞”; 3、对不义战争的控诉,对和平的渴望 与追求,如“年年战骨埋荒外,空见 蒲桃入汉家”; 4、表现出从军将士的洒脱,和抒发了 他们心中的无奈,如“醉卧沙场君莫 笑,古来征战几人回”; 5、表现出戍边将士深深的乡思之情, 也抒发了军嫂们无尽的思念与惆怅, 如“更吹羌笛关山月,无那金闺万里 愁”; 表现出戍边将士奋勇杀敌的英雄气概 和赞扬了他们以身许国的豪情壮志, 如“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不 还”。 四、常用手法: ①修辞方面:主要有夸张、对比、互文、 用典等。 ②人物形象的塑造方面:常用侧面烘 托、动作描写、肖像描写、细节描写 等手法。 ③意境的营造方面:常用景物烘托、虚 实结合等手法。 咏史怀古诗 一、形式标志 标题中有古迹、古人名;或在古迹、 古人前冠以“咏”;或在古迹、古人后 加“怀古”、“咏怀”等。 二、常见意象 A.前代的都城:咸阳、长安、金陵、 姑苏、洛阳、汴京 B.发生过重大事件的地点:骊山、赤 壁、新亭、隋堤、马嵬、华清宫、汴 河、淮水、 C.历代帝王与名人的故居、陵墓、祠 庙:乌衣巷、湘妃祠、乌江亭、陈琳 墓、李白坟 D.特定的历史朝代:六朝、吴国、隋 代、安史之乱、南唐后蜀等。 E.其他:吴钩、《后庭花》、乌衣巷、 朱雀桥、石头城、台城、淮水、六朝、 华清宫 三、意境 或雄浑壮阔、或含蓄沉郁 四、咏史怀古诗的常见内容及情感 描写此地眼前的衰败、荒凉、萧条, 或描述历史事件的经过,抒发感慨; 1、感慨壮志难酬或怀才不遇,面对古 人功业的流逝,抒发时光不再,年华 易老,而自己功业无成的感慨。 2、感慨国运衰微,感慨盛衰无常,感 叹昔盛今衰、物是人非,喟叹古今朝 代兴亡变化。 3、抒发爱国情怀,揭露统治者昏庸腐 朽、奢侈淫逸,警告统治者吸取历史 教训,借古讽今,批判现实,劝诫今 人不要一味贪图享乐/过度奢侈/穷兵 黩武,以免重蹈覆辙。 4、追慕古贤(缅怀先贤)的成就,表 达敬仰之情;表达自己渴望像古人那 样建功立业的心情或功业无成的感慨。 5、对历史作冷静的理性思考,发表自 己的见解,归纳历史规律等。 五、常用的技巧手法 间接抒情(借景抒情、寓情于景、情 景交融)、借古讽今、借古伤今、吊古 伤今、用典、对比、虚实结合、联想 想象 咏物诗 咏物诗,是诗人不直接表露自己的思 想、感情,而是采用象征、比喻等手 法,把自己的某种理想和人格融于某 种具体事物的一类诗歌。 1、形式标志: A、以物象为题,如《小池》《子规》 《孤雁》 B、咏(题、赠、赞)+物象.如《咏 梅》 《赏牡丹》 2、典型表现手法: 以物喻人,托物言志;修辞手法:拟 人、比喻、双关等。 3、内容: 用所咏物的特征表达高洁情操或积极 的理想追求的主旨。 4、技法: ①托物言志(寓意)。即诗歌所描绘的 物象只是作者抒情的载体,作者借以 表达人生态度和生活理想,或批判丑 恶的现象,或表达作者的观点。 ②托物喻理。通过咏物来表达一定的 社会道理。 ③托物讽世。通过咏物来揭示或批判 社会的不公平现象。 ④咏物抒怀。这类诗歌所吟咏的物象 往往是作者的化身或者与作者有某种 相似。 5、思想情感 ①寄寓作者的理想抱负,或实现个人 理想,或报效国家。 ②寄寓高尚的节操,或表达怀才不遇 与命运多舛的伤感,或抒发年华易逝 与理想破灭的哀愁。 ③托物讽世,或忧国忧民,或感时伤世, 或愤世嫉俗,或针砭时弊,或冷嘲热讽。 诗歌题材知识总结 2018-11-02 羁旅诗 一、什么是羁旅诗 羁旅诗:主要表现行旅之人的旅途寂 寞、艰辛,以及对故乡和亲人的思念 之情。 2、其它意象:酒、斑马、晚风、古道、 芳(春)草、弱柳、杨柳、杨花或柳 絮、残笛、寒蝉、烟波、水、浮云。 遭后期》)( 借抱怨秋风,抒发不能归 的烦恼,含蓄委婉 ) 移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低 树,江清月近人。(盂浩然《宿建德江》) (即景抒情,表现了在旅途中诗人孤 寂、愁闷的心情 ) 常见意象 月亮、孤雁、猿猴、落花、黄叶、驿 站、节日、书信、江边等 惯用手法 借景抒情、寓情于景、乐景衬哀情、 婉曲,侧面落笔。诗人在表现怀远、 思归之情时,不是直接抒发思念之情, 而是从对方着笔,想象对方思念自己 之深,借以烘托诗人的苦恨离情。因梦 寄情,虚实结合。 常见主题: ①漂泊异乡的艰辛。②对漂泊生活的 厌倦。③思念家乡亲人 送别诗 一、常见的意象: 1、送别地点:长亭、谢亭、灞陵亭、 客舍、西楼、南浦、歧路旁、津渡口、 或都门外。古代路旁都置有亭子,供 行旅停息休憩或饯别送行。十里一长 亭,五里一短亭。"长亭"于是成为一 个蕴涵着依依惜别之情的意象。谢亭, 又名谢公亭,在宣城北面,是南齐诗 人谢眺任宣城太守时所建,他曾在此 送别朋友范云,后来谢亭就成了宣城 的送别之地;灞陵亭,在长安东南三 十里处,那里原有一条灞水,又因汉 文帝葬在那里,遂称灞陵,唐代时人 们送朋友出长安,常在那里分手;南 浦,南浦多见于南方水路送别的诗词 中,屈原 "送美人兮南浦”江淹在《别 赋》中说:“送君南浦,伤如之何。” 此后人们便用“南浦”作为送别诗的 意象。 2、时间:夕阳、日暮。许多诗人喜 欢把离别与夕阳、日暮联系在一起, 表达浓浓的离情,这是因为忧伤的情 感和苍茫的暮色相协调,对于远离家 乡的游子来说,暮色渐起渐至苍茫, 最能勾起他们的离情别绪,正如孟浩 然在《宿建德江》中所说的“移舟泊 烟渚,日暮客愁新”。 二、情感基调: 1、写景之昏暗、寒冷、迷茫、凄清, 表达凄婉感伤、悲伤痛苦、惆怅迷惘 的感情。此类送别诗有着浓重的伤感 情绪,缠绵悱恻,意极为凄悲。 2、一洗悲酸之态,吹响豪迈的号角, 激情荡漾,健康高雅的格调。有开阔 的诗境,爽朗的音调,体现高远的志 趣和开阔的胸襟。 三、主要艺术手法: 1、寓情于景,情景交融。李白的《送 孟浩然之广陵》 故人西辞黄鹤楼,烟 花三月下扬州。孤帆远影碧空尽。唯 见长江天际流。 2、直抒胸臆。 A、“海内存知已,天涯若比邻。无为 在歧路,儿女共沾巾!” B、“莫愁前路无知已,天下谁人不识 君”《别董大二首》 3、虚实结合 送别诗常在作者触景生情的基础上 向前推想,大抵是想像分别后对方途 中所当经见的特定环境或所当体验的 离别的孤独与惆怅。 “念去去,千里 烟波暮霭。” 四、内容及主题: 第一,直接抒写依依惜别之情意。李 白的《赠汪伦》、王勃的《送杜少府之 任蜀州》等都是对友情的咏唱。 第二,借诗吐胸中积愤或明心志的。 倘若诗人在现实生活中遭逢坎坷,其 送别诗还可以裹挟着个人的身世之感。 “寒雨连江入吴,平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。” (王昌龄《芙蓉楼送辛渐》)这是借托 玉壶、冰心比拟诗人的操守和品格, 以告慰亲友,表明自己不为遭贬而改 变玉洁冰清的节操。这类诗往往是诗 人在艰难困厄之际写就的,注意送别 背景。 第三,对友人的祝福和鼓励。高适《别 董大》中“千里黄云白日曛,北风吹 雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁 人不识君” 第四,对朋友的担心和牵挂。“念去 去,千里烟波暮霭。” 古人常以“即事”为题写诗,因一点 事(季节、天气变化、遇友、落第、 登科、被贬、遇赦、访友、探幽、登 高、渡江等等)由而生发、抒写心中 的感慨,或忧国忧民,或反映离乱, 或渴望建功立业,或仕途失意,或闺 中怀人,或讴歌河山,往往是诗人兴 之所至,妙手偶得。 即事感怀诗 我们在中学课本中接触过许多即事感 怀的作品,如《客至》 《寻隐者不遇》 《游园不值》 《闻官军收河南河北》 《将进酒》 《闻王昌龄左迁龙标遥有 此寄》 《春夜喜雨》 《登高》 《逢 入京使》 《酬乐天扬州初逢席上见赠》 等都属于这类作品。作为高考鉴赏材 料,即事感怀类诗歌也是入选频率最 高的。 阅读这类诗歌,我们首先要了解 引发诗人感慨的是什么事,更重要的 是把握诗人因此事抒发了怎样的情, 最后才能赏析评价诗歌的写作妙处及 艺术手法。 做该类题时要注意三点:第一,要知 人论世,关注背景;第二,要关注环 境、景物描写或使用的典故;第三, 要紧扣文本,不论是写事、写人、写 物、写景,最终都是为感怀服务。(即 事是为了感怀) 即事感怀诗总结: 1、语言特征 朴实自然,不事雕琢,明白晓畅。 2、表达技巧 细节描写,对比衬托,虚实结合。 3、抒情方式 感情真挚,率真自然,思乡思亲。 (晓 整理)

    • 一轮复习/基础知识
    • 2018-11-03
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  • ID:2-4854352 《白露点青苔》讲稿+课件(35张PPT)

    高中语文/其它版本/待归类资料

    白露点青苔 她是青花瓷上的浓淡转笔,是曲调里的抑扬顿挫,点点滴滴都是才情,清冷的幽光,暗藏一生辗转几多忧伤。终其一生,横空出世的来,旁若无人的活,听天由命的走。她,就是民国奇女子张爱玲。 生命是一袭华美的袍,上面爬满了蚤子。 ——《天才梦》 张爱玲,中国现代作家,原籍河北省唐山市,原名张煐。 1920年9月30日,张爱玲出生在上海公共租界西区麦根路一幢没落贵族的府邸。这里便是张爱玲的第一个家。 张爱玲的父亲张志沂(左二),母亲黄素琼(右二),姑姑张茂渊(右一)等在天津英租界住处的花园里。 祖父张佩纶,光绪年间官至都察院左副都御史,是“清流党”的主要人物;祖母李菊耦是李鸿章的女儿。张爱玲生母黄素琼(又名黄逸梵)则是首任长江水师提督黄翼升的孙女,后母孙用蕃是曾任北洋政府国务总理的孙宝琦之女。 然而,在这个大家族中,却上演了一幕幕活生生的世事变迁、聚散离合。不幸的童年给张爱玲留下了深刻的烙印。 说好永远的,不知怎么就散了。最后自己想来想去,竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后,你忽然醒悟,感情原来是这么脆弱的。经得起风雨,却经不起平凡;风雨同船,晴天便各自散了。 ——《一别一辈子》 张爱玲的父母在结婚时曾是一对人人称羡的金童玉女。有钱有田,有儿有女。有汽车,有司机,有佣人,张爱玲和弟弟还都有专属的保姆。那时张家的日子是非常风光的。然而婚后不久,张爱玲的父亲张志沂开始花天酒地。嫖妓,养姨太太,赌钱,吸大烟,一步步堕落下去。受过五四运动和新文化影响的黄素琼无法忍受丈夫的纨绔作风,离家出走以示抗议——名义上好听一点,是说出国留学。 后来,张志沂再婚,后母孙用蕃进门。孙用蕃与张志沂都有抽大烟的癖好,进门后不仅抓紧日常开支,还一再鼓动张志沂搬到位于泰兴路和泰安路转角的大别墅里。在这里,张爱玲与父亲之间的和平被打破。 “我觉得我的头偏到这一边,又偏到那一边,无数次,耳朵也震聋了。我坐在地下,躺在地下了,他还揪住我的头发一阵踢”。 “死了就在园子里埋了”,也不会有人知道。在禁闭中,她每天听着嗡嗡的日军飞机,“希望有个炸弹掉在我们家,就同他们死在一起我也愿意”。 这场幽禁持续了半年之久。1938年的一个深夜,张爱玲终于逃离了这个曾经显赫的家族,奔向了母亲的家。 我觉得一条长长的路走在了尽头。 ——《小团圆》 张爱玲料想不到,钱的问题,最终会慢慢消磨掉母女间的情感,张爱玲写道,“她的窘境中三天两天伸手向她拿钱,为她的脾气磨难着,为自己的忘恩负义磨难着,那些琐屑的难堪,一点点地毁了我的爱”。 在香港大学,张爱玲发奋读书,门门功课都能考第一名。一位名叫佛朗士的英国教授私人奖励了张爱玲800港币的奖学金,正是这800港币导致了张爱玲对母亲的彻底绝望。黄素琼来香港看张爱玲的时候,听说教授给了这笔奖学金,竟然拿着这笔钱出去打麻将,全部输掉了。一直到她走的时候也没有问过张爱玲,这学期的学费、生活费怎么办。自此,张爱玲和母亲的关系到了尽头。 见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。 ——张爱玲送给胡兰成照片背后的留言 1943年12月,胡兰成翻阅苏青主编的《天地月刊》,读到张爱玲的《封锁》,“才看得一二节,不觉身体坐直起来,细细地把它读完一遍又读一遍。” 他从苏青那里取得张爱玲家的地址,登门求见。可惜未被接见,他只得留下字条,本来未抱什么希望,不料第二天张爱玲回电,二人开始往来。 这是张爱玲在豆蔻年华的少女时代,纯洁的情愫开出的第一束花朵。从此,他们情书往来,沐浴在热恋的爱河里。此时的胡兰成已续娶英娣为妻,然而,他与张爱玲两心相印,两情相悦,两颗相爱的心历经磨难贴近到一起,不可避免地撞击出绚丽的火花。他们冲破道德和理智的羁绊,成了一对相亲相爱的情侣。 也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ——《红玫瑰与白玫瑰》 1944年8月,胡兰成在抛弃一妻一妾后,与张爱玲定下婚约,考虑到时局不稳,两人没有举行正式仪式,只写婚书为定:胡兰成、张爱玲签订终身,结为夫妇,愿使岁月静好,现世安稳。然而,这次婚姻是极不明智的选择。 张爱玲责问他:“你与我结婚时,婚帖上写‘现世安稳’,你不给我安稳?” 胡兰成的回答是:“我待你,天上地下,无有得比较。若选择,不但于你是委屈,亦对不起小周。人世迢迢如岁月,但是无嫌猜,安不上取舍的话。” 我们再也回不去了。 ——《半生缘》 张爱玲隐忍到1947年,待胡兰成已经完全脱离险境,才寄了一封分手信给他:“我已经不喜欢你了,你是早已经不喜欢我的了,这次的决心,是我经过一年半的长时间考虑的,彼唯时以小吉故,不愿增加你的困难,你不要来寻我,即或写信来我亦是不看的了。”随信还附了30万元钱,作为分手费,那是她新写的电视剧本《不了情》《太太万岁》的稿费。 她在乱世中经历了父亲的家、母亲的家、胡兰成的家,却都不是家。在她华丽的前半生里,她想求一个家而不得。 笑,全世界便与你同声笑,哭,你便独自哭。 ——《花凋》 1955年张爱玲到了美国,但她引以为自豪的写作却遭遇毁灭性打击。她终于发现,她并不是一个放之四海而皆“红”的天才。其实,20世纪40年代她在两年内从一个因战争辍学的大学生一跃而成为上海最有名的作家,是与上海“孤岛”时期的特殊形势分不开的。艺术和人生的“传奇”,并不能到处复制。 1995年9月8日,张爱玲谢世于美国洛杉矶寓所,7天后才被人发现。屋里没有家具,没有床,她就躺在地板上,身上盖着一条薄薄的毯子。一个曾经无限风光的生命以一种最凄凉的方式凋零。 《金锁记》写于1943年,小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子,欲爱而不能爱,几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下,她的性格终于被扭曲,行为变得乖戾,不但破坏儿子的婚姻,致使儿媳被折磨而死,还拆散女儿的爱情。“30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。” 感悟分享 金 锁 记 作品主题描写小人物的悲欢离合 喜用比喻反讽等手法 作品中蕴藏着悲凉情怀,封建时代女性的悲剧 蒙太奇手法的运用 张爱玲自称:“我甚至只是写男女之间的小事情,我的作品里没有战争也没有革命,我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。” 不管是张爱玲的小说还是散文都是描述那个时代的人们和生活,《金锁记》写的就是一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。 小人物的悲欢离合 金 锁 记 作品主题描写小人物的悲欢离合 喜用比喻反讽等手法 作品中蕴藏着悲凉情怀,封建时代女性的悲剧 蒙太奇手法的运用 她到了窗前,揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘,季泽正在弄堂里往外走,长衫搭在肩上,清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了,哪儿都钻到了,飘飘拍着翅子。 今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一轮满月,万里无云,像是漆黑的天上一个白太阳。 《金锁记》: 比喻与反讽 耳朵上的实心小坠子像两只铜钉把她定在门上—玻璃匣子里蝴蝶的标本,鲜艳而凄怆 酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴,像迟迟的夜漏—一滴,一滴…一更,二更…一年,一百年。 《金锁记》: 搁在肋骨上的两只手蜷曲着像死去的鸡的脚爪。 搁在肋骨上的两只手蜷曲着像宰了的鸡的脚爪。 比喻与反讽 金 锁 记 作品主题描写小人物的悲欢离合 喜用比喻反讽等手法 作品中蕴藏着悲凉情怀,封建时代女性的悲剧 蒙太奇手法的运用 《金锁记》: 风从窗子里进来,对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着,望久了,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换为一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。 蒙太奇手法的运用 《金锁记》: 七巧似睡非睡横在烟铺上……她摸索着腕上的翠玉镯子,徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推,一直推到腋下。……就连出了嫁之后几年,镯子里也只塞得进一条洋绉手帕。十八九岁做姑娘的时候,…….七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕,射上脸去揉擦了一下,那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭,由它挂在腮上,渐渐自己干了。 三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事还没完──完不了。 蒙太奇手法的运用 《金锁记》: 七巧立在房里,抱着胳膊看小双、祥云两个丫头把箱子抬回原处,一只一只叠了上去。从前的事又回来了……有时她也上街买菜,蓝夏布衫裤,镜面乌绫镶滚。隔着密密层层的一排吊着猪肉的铜钩,他看见肉铺里的朝禄。朝禄赶着她叫曹大姑娘。难得叫声巧姐儿,她就一巴掌打在钩子背上,无数的空钩子荡过去锥他的眼睛,朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油,重重地向肉岸上一抛,一阵一阵温风扑到他脸上,腻滞的肉体的气味……她皱紧了眉毛。床上睡着的她的丈夫,那没有生命的肉体…… 蒙太奇手法的运用 金 锁 记 作品主题描写小人物的悲欢离合 喜用比喻反讽等手法 作品中蕴藏着悲凉情怀,封建时代女性的悲剧 蒙太奇手法的运用 《金锁记》: 三十年前的上海,一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢一愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。 悲凉情怀,封建时代女性悲剧 她是青花瓷上的浓淡转笔,是曲调里的抑扬顿挫,点点滴滴都是才情,清冷的幽光,暗藏一生辗转几多忧伤。终其一生,横空出世的来,旁若无人的活,听天由命的走。她,就是民国奇女子张爱玲。 生命是一袭华美的袍,上面爬满了蚤子。——《天才梦》 对于张爱玲来说,家或许是“一袭爬满了蚤子的华丽的袍”。 1920年9月30日,张爱玲出生在上海公共租界西区麦根路一幢没落贵族的府邸。这里便是张爱玲的第一个家。 与张爱玲同时代的作家,没有谁的家世比她更显赫。祖父张佩纶,光绪年间官至都察院左副都御史,祖母是李鸿章的女儿,生母是首任长江水师提督黄翼升的孙女,后母是曾任北洋政府国务总理的孙宝琦之女。清末显赫的几大姓氏都与张爱玲有着千丝万缕的联系。 然而,在这个大家族中,却上演了一幕幕活生生的世事变迁、聚散离合。不幸的童年给张爱玲留下了深刻的烙印。 说好永远的,不知怎么就散了。最后自己想来想去,竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后,你忽然醒悟,感情原来是这么脆弱的。经得起风雨,却经不起平凡;风雨同船,晴天便各自散了。——《一别一辈子》 一桩不幸的婚姻,没有人受益,每位都会受伤,而最大的受伤者便是子女。来自于父母这两条支流的痛苦,到子女这里便汇聚在一起。这种痛苦的汇聚使得子女们不能如正常人一样看待人生。连思考的角度也是悲伤的。 张爱玲的父母在结婚时曾是一对人人称羡的金童玉女。有钱有田,有儿有女。有汽车,有司机,有佣人,张爱玲和弟弟还都有专属的保姆。那时张家的日子是非常风光的。然而婚后不久,张爱玲的父亲开始花天酒地,嫖妓,养姨太太,赌钱,吸大烟。张爱玲的母亲受过五四运动和新文化的影响,她以出国留学的名义离家出走以示抗议。 后来,张爱玲的付清再婚,后母孙用蕃进门。孙用蕃与张志沂都有抽大烟的癖好,进门后不仅抓紧日常开支,还一再鼓动张志沂搬到位于泰兴路和泰安路转角的大别墅里。在这里,张爱玲与父亲之间的和平被打破。 1937年,抗日战争全面爆发。17岁的张爱玲向父亲提出出国留学的想法,结果惹得父亲暴怒。淞沪战场的炮火,家中的争吵,令张爱玲惊扰难眠,就跑去与母亲同住,这在父亲看来是一种明显的背叛。有一次,张爱玲擅自到生母家住了几天,回来竟遭到继母的责打,然而继母诬陷张爱玲打她,父亲发疯似的毒打张爱玲,“我觉得我的头偏到这一边,又偏到那一边,无数次,耳朵也震聋了。我坐在地下,躺在地下了,他还揪住我的头发一阵踢”。然后父亲把张爱玲关在一间空屋里好几个月,由巡警看管,得了严重痢疾,父亲也不给她请医生,不给买药,一直病了半年,差点死了。她想,“死了就在园子里埋了”,也不会有人知道。在禁闭中,她每天听着嗡嗡的日军飞机,“希望有个炸弹掉在我们家,就同他们死在一起我也愿意”。 这场幽禁持续了半年之久。1938年的一个深夜,张爱玲终于逃离了这个曾经显赫的家族,奔向了母亲的家。 我觉得一条长长的路走在了尽头。——《小团圆》 张爱玲没有料到,钱的问题,最终消磨掉了母女间的情感。 张爱玲去了舅舅家对面的开纳路开纳公寓,和母亲及姑姑共同生活。不久,弟弟也跟着来了,他只带了一双用报纸包着的球鞋,请求母亲收留,可惜黄素琼的经济能力只能负担一名子女的教养费用。看着弟弟离去的身影,张爱玲终于发现母亲的窘境超乎她的想象。 母亲的古董越卖越少,又要张罗张爱玲读书的费用,过日子自然精打细算。从来没做过家事,没搭过公交车的张爱玲,一切都需从头学起。母亲和姑姑教她怎样过不再有人服侍的生活:包括洗衣服,做饭,买菜,搭公交车,省钱…… 张爱玲料想不到,钱的问题,最终会慢慢消磨掉母女间的情感,张爱玲写道,“她的窘境中三天两天伸手向她拿钱,为她的脾气磨难着,为自己的忘恩负义磨难着,那些琐屑的难堪,一点点地毁了我的爱”。 第二年,张爱玲一鸣惊人,以远东区第一名的成绩考入英国伦敦大学,可惜日本侵华的炮火阻断了她的行程,她只好转入香港大学。然而,黄素琼在自己的游历和女儿上大学之间,选择了自己的游学,对张爱玲的学费就断掉了。 在香港大学,张爱玲发奋读书,门门功课都能考第一名。一位名叫佛朗士的英国教授私人奖励了张爱玲800港币的奖学金,正是这800港币导致了张爱玲对母亲的彻底绝望。黄素琼来香港看张爱玲的时候,听说教授给了这笔奖学金,竟然拿着这笔钱出去打麻将,全部输掉了。一直到她走的时候也没有问过张爱玲,这学期的学费、生活费怎么办。自此,张爱玲和母亲的关系到了尽头,正如《小团圆》里的那句话,“我觉得一条长长的路走在了尽头”。 见了他,她变得很低很低,低到尘埃里。但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。——张爱玲送给胡兰成照片背后的留言 张爱玲与胡兰成的恋情,虽短短三年,却是她一生中浓墨重彩的一笔。 1943年12月,胡兰成翻阅苏青主编的《天地月刊》,读到张爱玲的《封锁》,“才看得一二节,不觉身体坐直起来,细细地把它读完一遍又读一遍。” 他从苏青那里取得张爱玲家的地址,登门求见。可惜未被接见,他只得留下字条,本来未抱什么希望,不料第二天张爱玲回电,二人开始往来。 23岁从未谈过恋爱的张爱玲,遇到的是年长她14岁的情场老手胡兰成。胡兰成曾任汪精卫伪政府宣传部政务次长,能言善道,在南京有一妻一妾以及数位情人。但恋爱中的张爱玲难以自拔,她送给胡兰成一张自己的照片,后面留言:见了他,她变得很低很低,低到尘埃里,但她心里是欢喜的,从尘埃里开出花来。 这是张爱玲在豆蔻年华的少女时代,纯洁的情愫开出的第一束花朵。从此,他们情书往来,沐浴在热恋的爱河里。此时的胡兰成已续娶英娣为妻,然而,他与张爱玲两心相印,两情相悦,两颗相爱的心历经磨难贴近到一起,不可避免地撞击出绚丽的火花。他们冲破道德和理智的羁绊,成了一对相亲相爱的情侣。 也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”; 娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣。 ——《红玫瑰与白玫瑰》 这就是张爱玲式的性感,讥诮、冷漠、带着置身事外的居高临下,却又一语惊醒梦中人。 1944年8月,胡兰成在抛弃一妻一妾后,与张爱玲定下婚约,考虑到时局不稳,两人没有举行正式仪式,只写婚书为定:胡兰成、张爱玲签订终身,结为夫妇,愿使岁月静好,现世安稳。然而,这次婚姻是极不明智的选择。 尽管张爱玲一生都有“独在小楼,不管政治”的姿态,但选择胡兰成无疑成为世人眼中的污点,人们可以接受不同政派,但绝不能接受汉奸。即使只论个人感情,这次选择也是失败的。胡兰成没能给张爱玲带来安稳、静好,而是深深的伤害。 先是胡兰成去武汉办《大楚报》,爱上了护士小周;后来抗战胜利,胡兰成逃亡,留下张爱玲独自面对舆论攻讦,他则爱上朋友的妻子范秀美。张爱玲去温州找他,要他在自己与小周之间做出选择,他不肯。张爱玲责问他:“你与我结婚时,婚帖上写‘现世安稳’,你不给我安稳?”胡兰成的回答是:“我待你,天上地下,无有得比较。若选择,不但于你是委屈,亦对不起小周。人世迢迢如岁月,但是无嫌猜,安不上取舍的话。” 我们再也回不去了。——《半生缘》 这大概是世上最凄美的情话,我们再也回不去了,回不去的,除了岁月,还有自己。留下的,仅是一场空欢喜。 张爱玲隐忍到1947年,待胡兰成已经完全脱离险境,才寄了一封分手信给他:“我已经不喜欢你了,你是早已经不喜欢我的了,这次的决心,是我经过一年半的长时间考虑的,彼唯时以小吉(小劫)故,不愿增加你的困难,你不要来寻我,即或写信来我亦是不看的了。”随信还附了30万元钱,作为分手费,那是她新写的电视剧本《不了情》《太太万岁》的稿费。 5年后,张爱玲离开上海,只有姑姑一人知情。张子静曾去找过一次张爱玲,姑姑只是回答:“你姐姐已经走了。”多年后的今天,常德公寓里管电梯的师傅都能像“张迷”一般一口气报出张爱玲曾经在上海的踪迹,但张爱玲早已离去得决绝无踪。她在乱世中经历了父亲的家、母亲的家、胡兰成的家,却都不是家。在她华丽的前半生里,她想求一个家而不得。 笑,全世界便与你同声笑,哭,你便独自哭。——《花凋》 张爱玲在美国的日子并不好过,越到晚年越孤僻。 1955年张爱玲到了美国,但她引以为自豪的写作却遭遇毁灭性打击。一部部作品写出来,一部部被出版社拒绝,为此张爱玲不知流下了多少羞恨交加的眼泪。绝望之中她只好为香港电影公司写剧本以谋生,甚至着手写作《张学良传》。她终于发现,她并不是一个放之四海而皆“红”的天才。其实,20世纪40年代她在两年内从一个因战争辍学的大学生一跃而成为上海最有名的作家,是与上海“孤岛”时期的特殊形势分不开的。艺术和人生的“传奇”,并不能到处复制。 在张爱玲的性格中,有一种寒意沁人的真正的冷。在生命中的最后20年,张爱玲呈现出越来越显著的心理疾病。她对人越发冷淡,生活日益封闭,家具、衣物随买随扔。她其实是以这种方式,来摆脱内心的空虚与枯寂。 而多年来一直潜伏在心里的“虱子”,此时终于变成实实在在的客体,来向她发动最后的攻势了。在洛杉矶的最后23年里,为了躲避这种令她触之丧胆的小东西,她在各地旅馆辗转流徙,随身只带几个塑料袋。在搬家中,财物抛弃了,友人的书信遗失了,甚至花几年心血完成的《海上花》译稿也不知所终。去世前4个月,她还写信给林式同,说想搬到亚利桑那州的凤凰城或内华达州的拉斯维加斯去——这两个地方都是沙漠,也许她以为在沙漠里可以摆脱被虱子咬啮的苦恼。 1995年9月8日,张爱玲谢世于美国洛杉矶寓所,7天后才被人发现。屋里没有家具,没有床,她就躺在地板上,身上盖着一条薄薄的毯子。一个曾经无限风光的生命以一种最凄凉的方式凋零。 张爱玲寂寞地走了,正如余秋雨在《张爱玲之死》中所说:“她死得很寂寞,就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞,是她告诉历史,二十世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。正是在这一角中,一个远年的上海风韵永存。” 《金锁记》是张爱玲最重要的代表作之一,傅雷先生誉之为“文坛最美的收获”,夏志清教授称之为“中国从古代以来最伟大的中篇小说”。 《金锁记》写于1943年,小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子,欲爱而不能爱,几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下,她的性格终于被扭曲,行为变得乖戾,不但破坏儿子的婚姻,致使儿媳被折磨而死,还拆散女儿的爱情。"曹七巧拥有着"一个疯子的审慎和机智",为了报复曾经伤害过她的社会,她用最为病态的方式,"她那平扁而尖利的喉咙四面割着人像剃刀片",随心所欲地施展着淫威。 30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。" 文学特点 作品主题多描写小人物的悲欢离合 张爱玲自称:“我甚至只是写男女之间的小事情,我的作品里没有战争也没有革命,我以为人在恋爱的时候是比在战争或革命的时候更素朴也更放肆的。” 不管是张爱玲的小说还是散文都是描述那个时代的人们和生活,《金锁记》写的就是一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。小说《金锁记》脱胎自李鸿章的三儿子夫妇的故事,《金锁记》里的曹七巧其实就住在舅舅家的邻街。按照家里的习惯,张爱玲叫“曹七巧”三妈妈。张爱玲的三妈妈住的独立别墅在威海路一带,1947年之前,房子的底层和花园租给了一个小学校,三妈妈收了租子去买火腿和鸦片。抽得身子像鬼一样飘忽,原本丰腴的胳膊到后来手臂一扬,一个玉镯子会落到腋窝下面。 喜用比喻反讽等手法 张爱玲小说的语言最大的一个特色就是大量的运用比喻,对照、反讽、色彩描写等手法。 在《金锁记》里,她写道:“她到了窗前,揭开了那边上缀有小绒球的墨绿样式窗帘,季泽正在弄堂里往外走,长衫搭在肩上,清甜的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤缝里去了,哪儿都钻到了,飘飘拍着翅子。”这是人物处于阴沉压抑的环境中,爱情终归破灭的情境。没有大段的铺张描写和渲染,文字精练动人,却将那种伤感表现的非常深入,自然灵动。 “今天晚上的月亮比哪一天都好,高高的一轮满月,万里无云,像是漆黑的天上一个白太阳”。作者把“高高的一轮满月”比作“漆黑的天上一个白太阳”,这样的场景是不正常的,这样比喻,形象的说明了曹七巧的变态心理,以及长白,芝寿,曹七巧之间不正常的关系,所以才有了芝寿的一句话“这个世界疯了”。 在曹七巧还在姜家的时候,她和季泽两人在屋里,当她向季泽表达了自己守着二少爷这个活死人的痛苦却被其冷眼相待的时候,“耳朵上的实心小坠子像两只铜钉把她定在门上—玻璃匣子里蝴蝶的标本,鲜艳而凄怆”。这里的比喻无疑是精妙的,曹七巧的无助在这里展现出来,她此生的命运也正同玻璃匣子里蝴蝶的标本一样,鲜艳而凄怆。 再后来,在季泽来讹七巧的钱,后被七巧识破撵他走后的的描写,“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴,像迟迟的夜漏—一滴,一滴…一更,二更…一年,一百年”。将“沿着桌子往下滴的酸梅汤”比作“迟迟的夜漏”,并且后面又说“一滴,一更,一百”,足可见曹七巧对季泽的用情之深,季泽对曹七巧的伤害之深。酸梅汤沿着桌子往下滴,就好像曹七巧心上的血在往下滴,也好像时间的沙漏在不停地流逝,可见曹七巧的悲哀。 文中两处描写芝寿的手,“搁在肋骨上的两只手蜷曲着像死去的鸡的脚爪”,“搁在肋骨上的两只手蜷曲着像宰了的鸡的脚爪”。两处描写都把芝寿的手比作鸡爪,只不过一处用的是“死去的鸡的脚爪”,一处用的是“被宰了的鸡的脚爪”。第一处是在长白被七巧叫去为她烧了两个晚上的烟,其实是变态的打听儿子儿媳之间的私密事以满足自己的情欲。这里的芝寿的手蜷曲的像是“死去的鸡爪”,可见芝寿早已凉透死去的心,就和这手一样,已经死了,早已失去了知觉,她恨透了丈夫,婆婆,这变态,疯了的一家。另一处用的是“被宰了的鸡的鸡爪”,“宰”和“死”是不一样的,“宰”是人为地,可见芝寿不幸的生命到底是葬在了曹七巧的手上。 蒙太奇手法的运用 文学蒙太奇就是作者把创作元素按照生活逻辑、推理顺序、观点倾向及美学原则连接起来的手段、技法。它的形象思维是基于语言文字的间接的想象的。可以充分发挥想象与理性思维的优势,突破时空限制,刻画人物的复杂心理。蒙太奇手法的应用产生连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想、烘托及快慢不同的节奏,能使文章简洁明快,主线清晰,显示出作品的想象力,创造出超凡的意境。 张爱玲小说中蒙太奇手法的运用,不仅形式多样、游刃有余,而且精雕细琢、灵动得体。? 最著名的如《金锁记》中七巧送走哥嫂后,看到床上只是一陀肉的一动不动的丈夫,悲从心来,此时蒙太奇的表现手法运用的恰如其分:“风从窗子吹进来,对面挂着的回文雕漆长镜被风吹的摇摇晃晃,磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山氺屏条依旧在风中来回荡漾着,望久了,便有一种晕船的感觉。再定睛看时,翠竹帘子已经褪了色,金绿山水换了一张她丈夫的遗像,镜子里的人也老了十年。”? 这一段经典蒙太奇手法的妙用一直被人们关注。运用典型的对比蒙太奇组合,大幅度的时空跳跃,在今昔之间来回穿梭,今之落寞与昔之繁华使人生发出一种时光荏苒、命运无常的嗟叹。张爱玲的这段跳跃式描写,已跨越了人生中的两个阶段,即七巧在姜家的生活与丈夫去世,七巧成为富有寡妇的生活。中间的十年借用蒙太奇手法一掠而过,描写简洁利落,不着痕迹。从“翠竹帘子”到“褪了色的翠竹帘子”,从“一副金绿山水屏条”到“她丈夫的遗像”,通过七巧“双手按住了镜子”,时光霎时转换,恍如隔世。不论昔日屈辱,亦或今日荣耀,似乎都折射出人生如梦,梦醒时分一切都显出逝者如斯的难言的悲凉。“再定睛看时??镜子里的人也老了十年”,曾经粉红黛绿的人生就如此无情地一晃而过,曾经的酱油西施也被时光无情地雕刻成了明日黄花。十年间雷同无趣、重复单调、抑郁苦闷的日子只需通过蒙太奇镜头的简单运用就能如此便捷地自然地凸显女主角生活的苍凉,使小说意境更显醇久。 《金锁记》开头:“三十年前的上海,一个有月亮的晚上??我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信笺上落了一滴泪珠,陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的,比眼前的月亮大,圆,白;然而隔着三十年的辛苦路往回看,再好的月色也不免带点凄凉。”《金锁记》末尾七巧行将去世时:“她摸索着腕上的翠玉镯子,徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推,一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。??七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕,凑上脸去揉擦了一下,那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭,由它挂在腮上,渐渐自己干了。??三十年前的月亮早已沉了下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的故事还没完———完不了。”开头结尾处倒叙蒙太奇的应用,使读者在时空变换中感受作品人物的心灵意境。 《金锁记》中还运用了前进式蒙太奇。前进式蒙太奇是一种是较简单的叙事类型,特点是由近到远,自小而大,由内向外,把观众的视线从对象的细部引向整体。最典型的镜头是七巧看似无心实则有意告诉童世舫,他喜欢的古典女子———长安是吸鸦片的那一幕,“长安悄悄地走下楼来,玄色绣花鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。”这是一个具有强烈视觉效果的特写镜头,我们虽看不到 长安的表情,但“玄色绣花鞋与白丝袜”还是让我们感受到了长安的古典与年轻,她的微微的被包裹起来的愿望;可是,我们看到的这双脚“停留在日色昏黄的楼梯上”,也就是说,她的卑微的心愿处在昏黄的毫无希望的背景中,她的挣扎是徒劳的,所以最后,她只能是“一级一级,走进没有光的所在。”这样的镜头转换产生由强而弱的视觉效果,预示着长安生命中的微光也不复存在了,她的青春、爱情都被埋葬到七巧一手制造的黑暗中去了。在如此残酷的悲剧情节里,作者没有直接的心理描写,也没有展示内心的对话描写,仅仅使用了这样特定蒙太奇手法就非常感性地表达了长安的悲剧性,对读者来说,更会产生一种深深的震撼与惋惜之情。 此外,《金锁记》还运用了时光闪回的蒙太奇手法。所谓“闪回”主要是指用现实画面诱发主人公对过往时事的回忆,表现主人公心理以及情绪上的波动起伏,这种表现手法远远优于作家代言,直接叙述主人公的内心告白。时光闪回是电影创作中揭示人物内心活动的常用手法。《金锁记》中就借用这一手法,通过人物的动作表情,或出于某一事件的触动,引发故事人物对以往生活情节的回忆。如七巧哥嫂来姜家后引发七巧对出嫁前自己在娘家生活的回忆。“七巧立在房里,抱着胳膊看小双、祥云两个丫头把箱子抬回原处,一只一只叠了上去。从前的事又回来了??有时她也上街买菜,蓝夏布衫裤,镜面乌绫镶滚。隔着密密层层的一排吊着猪肉的铜钩,他看见肉铺里的朝禄。朝禄赶着她叫曹大姑娘。难得叫声巧姐儿,她就一巴掌打在钩子背上,无数的空钩子荡过去锥他的眼睛,朝禄从钩子上摘下尺来宽的一片生猪油,重重地向肉岸上一抛,一阵一阵温风扑到他脸上,腻滞的肉体的气味??她皱紧了眉毛。床上睡着的她的丈夫,那没有生命的肉体??。”? 时空闪回手法,把七巧今日在姜家富有却屈辱与昔日在娘家贫寒却内心充裕的日子进行了对比,眼前死气病弱的丈夫与朝气蓬勃、生动健壮的朝禄进行了对比,此外还有丈夫如死尸一般的肉体与沉滞的猪肉进行了类比。简单的一个时空闪回手法就展现了七巧那种内心错综复杂、纠结难解的心理,显示了七巧的无奈与眷恋,黄金枷锁荣耀闪光背后是无奈的凄凉落寞。? 两次闪回前后呼应,丈夫未死的七巧已对没有选择的生活流露出了向往,丈夫已逝,独品寂寞的七巧更是对以往生活十分渴慕。黄金枷锁劈杀了自己原本可能简单幸福的一生。回首往事,光阴荏苒,内心枯槁的七巧只有在回忆中充实目前死灰般的现状,也只有在回忆中冲淡现实的阴霾,获得继续活下去的勇气。 《金锁记》中张爱玲运用蒙太奇手法直接而生动地展示出曹七巧的心理活动和精神状态,推动了情节的发展,表现人物的闪念、回忆、梦镜、想象、遐想、思索甚至潜意识的活动。对“曹七巧”这个悲剧的制造者在批判中透露着一丝的温情、渗透着无限的伤感,也将人生无常、顾此失彼、瞻前顾后的无奈表露无遗。 作品中蕴藏着悲凉情怀 张爱玲的小说,无论结局是好是坏都给人以一种悲凉的感觉。张爱玲文笔冷静,小说常用第三人称即“他”来描写,以一种全知的视角来叙述,小说中虽然没有掺杂太多作者个人的情感,但是感情基调悲凉。 《金锁记》中一开头从月亮写起,“三十年前的上海,一个有月亮的晚上……”“比眼前的月亮大、白、圆;然而隔着三十年的辛苦路来看,再好的月亮也不免带着凄凉。”小说中的曹七巧用“三十年来戴着黄金的枷,她用那枷角劈杀了几个人,没死的也送了半条命。'然而'三十年前的月亮早已沉下去,三十年前的人也死了,然而三十年前的人还没完——完不了。” 七巧的悲剧同时也折射出封建时代女人的悲剧,特别婚姻给一些女人带来的不幸与悲剧。如果以婚姻作为女人一生的分水岭,张爱玲笔下婚前的女人都是天真、纯洁、完整;而婚后的女人则是扭曲、阴沉而千疮百孔。女人是宗法婚姻的“交换物”,又是“传宗接代的工具”,满怀情爱幻想的女人在婚姻中注定要幻灭与觉悟。婚姻带给女人的幻灭就象一场噩梦,主要是女性透过婚姻,感受到自己的身体被当做一种资产,进行交易的命运,而中国伦理以亲子为轴,强调母子之间的感情,浪漫的爱情不被容许,个人的性欲也遭到灭绝,造成婚姻、爱情、性欲分离的状态。从而女人的悲剧又上升为整个社会的悲剧。中国封建伦理道德所组成的婚姻是具有悲剧性的,因为它压抑了人类该有的情欲。女人、社会只有挣脱历史的、文化的、生理的、心理的诸多枷锁的桎梏,才能自在的、安逸的生存。

  • ID:2-4738678 鲁人版高中语文必修四第二单元6雨巷课件(共13张PPT)+视频

    高中语文/其它版本/高二上学期

    雨巷:13张PPT 新诗: 新诗,指五四运动前后产生的、有别于古典、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。 学习目标: 1、品读诗歌之美。 2、体悟诗歌之真 走进“雨巷”,读出音韵美 1、复沓句式的妙用 2、词的重叠运用 3、韵脚有规律的反复 像梦中飘过 一枝丁香地, 我身旁飘过这个女郎; 她静默地远了,远了, 到了颓圮的篱墙, 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里, 消了她的颜色, 散了她的芬芳, 消散了,甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞,独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷, 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 ================================================ 压缩包内容: 古典 经典 轻音乐 钢琴名曲 神秘花园.mp3 雨巷.flv 雨巷.ppt 雨巷.wmv

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  • ID:2-4567400 《一个人的遭遇》授课课件(实用)

    高中语文/其它版本/高二下学期

    高中语文课件 《一个人的遭遇》课件(实用)共计19张PPT。 肖洛霍夫(1905-1984),苏联作家,曾参加四年的卫国战争,期间遭受了家破人亡的悲剧,作品主要有长篇小说《被开垦的处女地》、 《静静的顿河》;其中《静静的顿河》获得1965年诺贝尔文学奖 ;小品文《考验》、《钦差大臣》;短篇小说《一个人的遭遇》开拓了战争文学的新领域。

  • ID:2-4519952 高中语文《过万重山漫想》获奖课件(22张)

    高中语文/其它版本/高一上学期

    高中语文《过万重山漫想》获奖课件(22张):22张PPT早发白帝城 李白 朝辞白帝彩云间 千里江陵一日还 两岸猿声啼不住 轻舟已过万重山 长江三峡 瞿塘峡 巫 峡 西陵峡 ——刘征 过万重山漫想 学习目标 一、整体理解课文内容,理清作者“漫想”的思路。 二、学习课文触景生情,善用联想的写作特点。 三、把握文章的主题思想。 ================================================ 压缩包内容: 高中语文《过万重山漫想》获奖课件(22张).ppt

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  • ID:2-4455628 广东省珠海市普通高中2017_2018学年高一语文下学期期中模拟试题(打包10套)

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    下学期高一语文期中模拟试题01 一.阅读下面的文言文,完成1—5题。(20分) 项羽已杀卿子冠军,威震楚国,名闻诸侯。乃遣当阳军、蒲将军将卒二万,渡河救巨鹿。战少利。陈余复请兵。项羽乃悉引兵渡河,皆沉船,破釜甑,烧庐舍,持三日粮,以示士卒必死,无一还心。于是至则围王离。与秦军遇,九战,绝其甬道,大破之。杀苏角,虏王离。涉间不降楚,自烧杀。当是时,楚军冠诸侯。诸侯军救巨鹿下者十余壁,莫敢纵兵。及楚击秦,诸侯皆从壁上观。楚战士无不以一当十。楚兵呼声动天,诸侯兵无不人人惴恐。于是已破秦军,项羽召见诸侯将。诸侯将入辕门,无不膝行而前,莫敢仰视。项羽由是始为诸侯上将军,诸侯皆属焉。 项王军壁垓下,兵少食尽,汉军及诸侯兵围之数重。夜,闻汉军四面楚歌,项王乃大惊曰:“汉皆已得楚乎?是何楚人之多也?”项王则夜起,饮帐中,有美人名虞,常幸从;骏马名骓,常骑之。于是项王乃悲歌慷慨,自为诗曰:“力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝。骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何!”歌数阕,美人和之。项王泣数行下,左右皆泣,莫能仰视。 于是项王乃欲东渡乌江。乌江亭长舣船①待,请项王曰:“江东虽小,地方千里,众数十万人,亦足以王也。愿大王急渡。” 项王笑曰天之亡我我何渡为且籍与江东子弟八千人渡江而西今无一人还纵江东父兄怜而王我我何面目见之 /乃谓亭长曰:“吾骑此马五岁,所当无敌。不忍杀之,以赐公。”乃令骑皆下马步行,持短兵接战。独籍所杀汉军数百人,项王身亦被十余创。顾见汉骑司马吕马童,曰:“若非吾故人乎”马童面之,指王翳曰:“此项王也。”项王乃曰:“吾闻汉购我头千金,邑万户,吾为若德。”乃自刎而亡。 (节选自《史记.项羽本纪》) ================================================ 压缩包

  • ID:2-4391528 高中语文开学第一课(2) (共65张PPT)

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    高中语文开学第一课(2) (共65张ppt):65张PPT初高中语文衔接 第一课 胸藏文墨怀若谷 腹有诗书气自华 于千万人之中遇见你所遇见的人,于千万年之中,时间的无涯荒野里,没有早一步,没有晚一步,刚巧赶上了,那也没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:“噢,你也在这里吗?” ——张爱玲 ================================================ 压缩包内容: 高中语文开学第一课(2) (共65张ppt).ppt

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  • ID:2-4381708 广东省深圳市普通高中2017_2018学年高二语文下学期3月月考试题(打包8套)

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    下学期高二语文3月月考试题01 时间150分钟,总分150分。 第Ⅰ卷 阅读题 现代文阅读。(9分,每小题3分) 阅读下面的文字,完成1~3题。 粗略的考察人的孤独感,大致可以分为两类:外在的孤独感和内在的孤独感。 外在的孤独感是一种机缘性的、具体的、浮在表层上的心理意识。只要外在环境一变好,这种孤独感便会烟消云散。内在的孤独感则是一种最深层上的心理意识。它常常是朦胧的,莫可名状和说不太清的。正因为说不太清,所以具有一种根本的、永恒的、无法驱散的哲学性质。 大凡有根本孤独感的人,思想感情多为较深沉者。因为他们有独特的见解和独特的个性,不为当时的社会和同时代人所容,在任何场合下他们都有与众不同的表现和格局,故内心常有一种难以排遣的孤独。当他们一旦陶醉在科学、艺术和哲学创作中,他们方才感到实实在在的平安和满足。他们的作品原是写给未来世纪的人看的,所以不为同时代人理解,横遭守旧者和庸人们的攻击。在人类少数天才人物,包括伟大政治家身上,根本的孤独感几乎是一种不治之症。这种孤独感伴随着一种根本的惆怅和忧郁。企图抗衡和摆脱这种孤独感,便成了人类从事文化创造的一种最顽强的定力和内驱力。梵高之所以要拼着一条性命去画,仅仅是为了排遣内心深处一种说不太清的根本的孤独感。爱因斯坦终生对物理学、艺术和哲学的真挚的爱,全然是企图对这种孤独感的永恒的摆脱和最勇敢的回击。 唐诗宋词中那些堪称为千古绝唱者,正是因为它们陈述了一种俯仰千古悠悠的根本的孤独感才成为不朽诗篇。伟大艺术家们的气质,多半有哲理沉思的成分。他们总是从个人具体的孤境(外在的孤独感)出发,上升到普遍的、哲学意义上的地球人的根本孤境。因为它带有永恒性,涉及到人类的根本处境,故具有一种哲理的深度。 ===========

    • 月考试卷/名校月考
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  • ID:2-4381706 广东省湛江市普通高中2017_2018学年高二语文下学期3月月考试题(打包8套)

    高中语文/其它版本/高二下学期

    下学期高二语文3月月考试题01 满分150分,时间120分钟。 第I卷 阅读题 一、现代文阅读(9分,每小题3分) 阅读下面材料,按要求回答1—3题 美国的一项最新研究显示,中国经济的快速增长主要是由内需推动的,而不是像一些美国官员所说的那么依赖出口。 卡内基国际和平基金会和中国国家发改委国际合作中心刚刚公布的这份研究报告与之前有关中国经济的许多说法恰恰相反。 报告负责人、经济学家艾伯特·凯德尔指出,中国自上世纪90年代以来年均10%的惊人增长“主要是由内需推动的”。“随着国外技术和管理经验的转让,贸易和国外投资无疑变得越来越重要;但是与其它东亚国家的经济不同,中国的发展速度周期并不受美国经济增长和衰退的影响——而且情况恰恰相反。”他说,中国最近的通胀是“国内城乡结构问题的产物,而不是与贸易顺差或外汇储备有关的过度货币增长有关”。 而与此同时,华盛顿方面对中国政府的经济政策却是一片抗议之声,他们声称中国人为压低货币价值,为的是在出口方面占优势,从而维持经济的增长。美国官员说,中国应进一步刺激国内需求,这样有助于缓解对出口的依赖,因为正是其对出口的依赖造成了全球贸易不平衡。 但凯德尔的报告说,中国的增长已经在很大程度上是由内需推动的。他说:“美国政府的分析家应该纠正关于中国经济增长的普遍错误认识,即中国的增长依赖出口,因此也就依赖汇率——而情况并不是这样。”“美国针对中国的贸易行为和长期发展的贸易和外交上的思维应有所改变,有必要把这个结论考虑进去。” 凯德尔说,鉴于中国的经济增长不是出口导向型,美国就应该着力改进影响自身国际竞争力的国内因素,而不是指责中国造成了不平衡。“当然,这并不是说成功的出口增长不是中国发展战略的重要组成部分。”“在主要由内

    • 月考试卷/名校月考
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